Мне хочется  поделиться с вами информацией о невероятных контактах, которые еще не раскрывались на страничках моего дневника. Я не записывала их с точной датой, так как долго не могла поверить, что есть и такое. Присутствие инопланетян или представителей других измерений, как-то мною воспринимаются с легкостью и вполне осознаваемы. Осознаваемы и еще по тому, что контакты сопровождаются физическим воздействием на мое тело. И убедить себя, что это глюки - у меня не получается, так как частенько остаются следы на коже. И при наличии существ не нашего мира и измерения, меня почти всегда окружает энергия блаженства, нежности, любви. Конечно, бывает и жесткая энергия, которая передает внутреннее состояние существа. Но агрессии в свой адрес, я испытывала крайне редко. Когда вы находитесь рядом с человеком, у которого на душе не гармонично, вы же спрашиваете его: «Что с тобой? У тебя все в порядке?». А спрашиваете вы потому что, чувствуете низкие вибрации, исходящие из Души этого человека. Так же и я ощущаю различного характера вибрации, но ярче, плотнее и физически, то есть своим телом. Бывает и такое, что от направленной на меня энерговолны, меня откидывает  в сторону и едва удается сохранить равновесие, чтобы не упасть навзничь! Стоишь и думаешь: «Что это было?».  За 15 лет контакта могу однозначно утверждать, что самое мощное воздействие на человека идет через энергию во всех ракурсах ее проявления. Все, что нас окружает всего лишь энергия, находящаяся в ограничении. Ну, посудите сами, ребенок едва начал осознавать окружающий мир, т.е.  его предметы. Родители и старшие братья и сестры учат его: это стол, пощупай. Это стул – потопай на нем. Это мама – скажи: «Мама». Это папа, скажи «Папа» и т.д. обо всем.  У человека складывается мыслеформа о предметах, природных явлениях, жаре и холоде, о цветовой гамме и музыкальном строе. Его мозг запоминает выданную информацию в результате жизненного опыта человека. Это мозг через сознание диктует восприятие вкуса, звука, тактильности, зрения (но только отраженного света, если большего не дано). Вы находитесь за обеденным столом, и кто-то задает вопрос: «А лимон, почему не нарезали?». И вы сразу почувствуете, как  ваш язык окунулся в кислотную среду. А в голове появился образ лимона: желтенький и симпатично аппетитный. Но в реальности всего этого нет. Это всего лишь человеческое определение формы и ее цвета, вкуса и звука, запаха. Определение, которому учили ваши родители и близкие. А их учили их родители и близкие и т.д.  У каждого человека складывается восприятие окружающего мира, а также накапливаются понятия мыслеобразов согласно его опыту общения с другими людьми и прочим окружением.  Если вас спросить: «Что такое квантор ионы?». Вы только разведете руками и поймаете себя на мысли, что в голове у вас нет ни малейшего мыслеобраза на это понятие. Но тот, кто занимается математической физикой, скажет: «О, это всего лишь векторное исчисление через четвертое измерение!». Ну, да, вы скажите: «Не тот пример для накопительного образа». Тогда другой пример: что такое ступица в машине? Я как женщина, которая не разбирается в технике даже представить себе не смогу ее внешность. Но тот, кто занимается ремонтом машины или наблюдал за тем, как это делается и получал пояснение о том, что это и для чего, то скажет: «А я знаю этот предмет и в моей голове сразу появился его образ».  Многие будут утверждать: «Не может быть того, что все, что нас окружает это не реальность, а ирреальность. И что все всего лишь энергия, имеющая ограничения!». Увы! Трехмерность реальна на столько, на сколько ее воспринимает ваш Ум. А Ум ваш находится в этой мерности,  как в тюрьме! Вы проходите ТУТ ваши испытания. Плохие или хорошие – все зависит от вашей Доминирующей программы и, конечно же, вашего иллюзорного выбора! Да, выбор предоставлен, но лишь для того, чтобы вы внесли ваши варианты в ваш, заранее подготовленный жизненный спектакль. В результате прохождения вами данной программы, вы вырабатываете энергию с различным уровнем частот: высоким или низким. Но все вариации энергии  приемлемы для Космоса и все является его пищей. Такой же пищей, как и необходимой для вас. Вы питаетесь лишь для того, чтобы ваш организм, перерабатывая пищу, вырабатывал энергию,  необходимую для вашего существования. Опять же: разная пища несет разный спектр энергии. Энергия состоит из элементарных частиц с разным валентным числом и плотностью атомов, благодаря которым и функционирует  человеческое тело. Вы не можете не согласиться со мной в таком примере, когда у человека не хватает сил для движения. И человек говорит: «У меня совсем нет энергии, и я не могу заниматься тем то и тем то.  И потому лежу на диване!».  Но ведь это осознаваемо! Вернемся к вашему выбору. Есть такое понятие как БИНГО. Чем больше вы вырабатываете положительной энергии, тем больше в вас заинтересованы Высшие Силы. Вам подыгрывают в вашей программе. Помогают в финансовом плане, любви и заботятся о здоровье вашего физического тела. Вы будете утверждать: «Но ведь есть такие счастливчики, которые родились богатыми и без жизненных проблем!». Неправда! «Богатые тоже плачут!», только поводы к слезам разные. Но, хорошо, кто же тогда диктует нам свои условия и создает поводы к слезам?! Давайте заглянем в микроскоп и посмотрим на приготовленные для обозрения бактерии. Они двухмерны, мы трехмерны. Бактерии двигаются вверх, вниз, вправо, влево. Мы можем еще и вглубь и на уровне мыслеформы. Любая клетка, в любом ее проявлении, имеет разум. Суть другая: как мыслит этот разум? У бактерий есть свои государства, организации, города и войны, но только на уровне их понятий. Сознание бактерии не в состоянии произвести оценку того, в ком или в чем она находится. И кто и что за ней наблюдает и уничтожает. Также и человечеству в  уровне его духовного развития на сегодняшний день, сложно понять, что за ним также наблюдают и нередко воздействуют на него, по необходимости для самого  наблюдателя. Флора, фауна и как сам считает себя человек – венцом творения, крохотны в сравнении с великим Космосом. Для величайших титанов Мироздания мы, люди, также малы, как для нас малы бактерии.  Но ничто не создано без причинно и не существует  вне цели. Другой вопрос: как же разобраться в этой цели и причине появления в мире, где на сегодня обитает твой Дух в телесной оболочке принятой для данной планеты?

В течение всей жизни человек и все, что есть вокруг, от биологического и не, обменивается атомами своей энергии с окружающим миром либо через дыхание, либо через вибрации Души и вибрации энергополя (ауры). И когда  люди находятся довольно продолжительное время в радиусе взаимного энергообмена, то они становятся отождествленными. Но каждая отождествленная частица энергии также взаимодействует и с другими людьми и окружением. И таким образом, за период своего нахождения в статусе человека или животного, а также растения или минерала, мы все, вернее, атомы нашего тела, множественно раз взаимопроникали в друг друга, даря себе и каждому свою энергию, и становясь единым энергоинформационным полем, маленькой частью великого тела Космоса.  Мы проникаем друг в друга не только через дыхание, прикосновение, выделение запахов и жидкостные субстанции, но и через мысли. Но что посеешь, то и пожнешь. Если мы дарим любовь и благодарность, то именно такие частицы многочисленным порядком вернуться и к нам. И наоборот. Если от нас отходят агрессия, страх, боль, зависть и прочее, то и именно такие отрицательные элементы притянутся к нам. Но и как атомы нашего сущего проникают во всех и все, так и энергия других, вышестоящих измерений и параллельных миров проникает в наш мир. И при необходимости,  довольно успешно, диктует свои условия.

Высшие Силы всегда определяли тематику моих картин. Но в последние шесть лет, а это с января 2009 года, она стала отклоняться от основного списка. Проезжая летним солнечным днем по проспекту Аль-Фараби в сторону улицы Фурманова и любуясь красотой высаженных цветов, я услышала в голове очень знакомый голос.  Выслушав его указания, помотав головой и постучав по лбу ладоней, решила не принимать во внимание его слова. Но голос стоял на своем: «Тебе необходимо написать вашего президента. Так ты, проникая энергией своей Души через холст в его образ, сможешь помочь его здоровью». «Бред какой-то!» - подумала я и продолжала свой путь. Но мою голову сдавила немыслимая боль. Было ощущение, что меня пытали,  поместив голову в тиски, закручивая болты с обеих сторон. «Хорошо, хорошо! Но кто я и каковы мои способности как художника! Разве я имею права писать такого великого человека?!». «Мы будем помогать тебе. И на небе сейчас дадим тебе знак, чтобы ты не волновалась на эту тему. А чтобы картина была тематической, напиши в ней Верховного муфтия Казахстана  и только что назначенного папу римского Бенедикта ХVI. Тематика актуальна и своевременна». И сразу во всем теле появилась легкость. Я посмотрела на небо – чистейшее, ни одного облачка! Точно глюки! Но, не доехав до улицы Фурманова, на небе появилось плотное облако, которое на моих глазах превратилось в арабский вензель имени Аллаха! Через месяц, как я написала это полотно, узнаю через СМИ, что нашему президенту стало легче. Не могу брать на себя такую ответственность, что это случилось благодаря мне. Но ведь знак на небе появился через несколько минут после указаний. Любая картина, в которую вкладывается частица души художника, становится живой, неся энергию любви, созидания и здоровья. И проникает в тех, у кого она находится или в того, кто на ней изображен.

В феврале 2010 года, точный день не записан, приблизительно около 21 часа электроэнергия в квартире просто сошла сума. Включалась и тут же выключалась. Пришлось отключить все электроприборы, чтобы они не сгорели. И в момент затишья между скачками электричества в центре зала вспыхнул неоновый шар, который стал принимать форму нечто очень большого и плавающего в воздухе. Через несколько секунд это нечто превратилось в человека арабской внешности и с обращенным лицом к небу. На нем был белый шелковый халат, на голове платок, завязанный сзади. А пальцами  правой кисти он держал тонкую палочку. С правой стороны от него стали рисоваться арабские буквы, периодически разделяясь  полумесяцем со звездочкой вверху. Золотистые вензеля светились божественно! Они то увеличивались, то уменьшались. Проглатывая вставшие в горле комья счастливых слез, я подошла к этому невероятному проявлению. Сунув указательный палец правой руки в буквы, я ощутила некую массу, словно в холодец попала, но менее плотный. Человек – голограмма не покидал меня, а буквы продолжали играть,  манили и словно упрашивали потыкать их еще. После того когда  все исчезло, а чудо длилось около 30 минут,  на моем пальце остались следы от вензельков – что-то золотистое, мягкое и мохнатенькое, как шкурка у киви. Тщательно это что-то соскребя  с пальца, я упаковала  чудо в пакетик. Но на следующий день, заглянув,  чтобы порадоваться пополнению своей коллекции, обнаружила, что он пуст. Жаль! Я долго охотилась за пластинками, которые дают свет звездочек. И после многочисленных неудач, все- таки смогла добыть их. Может, и такую субстанцию смогу получить? Надежда умирает последней! Прошло несколько недель и мне стало казаться, что эта голограмма и вензеля не имели под собой основы. А, следовательно, не надо об этом сильно и задумываться. Но мысль о человеке стала мучить меня. Она буквально  надоедала, рисовалась в каждом месте, куда бы я ни посмотрела. Но мало этих картинок, так еще и стали слышаться звуки  намаза. Пришлось  приступить к написанию картины «Пишущий Коран». За месяц создания картины, человек – голограмма еще четыре раза появлялся передо мной, а золотое свечение вензелей проявлялось каждый раз, как только я приступала работать над  холстом. Мучаясь любопытством, что же за слова изложены в свечении, я купила Коран с переводом на русский язык и стала искать схожие тексты. И как только открыла книгу, то сразу наткнулась на вензеля, которые были абсолютно идентичны с текстом картины.

В 2012 году на открытие очередной персональной выставки приехала последний дервиш Би Фатима с Ургунтаса. Как только она вошла в зал галереи и, увидев картину,  встала перед ней на колени и стала громко молиться, произнося слова на арабском языке. Многие люди также встали на колени и молились. Около часа мы не могли открыть выставку, так как не имели права прервать молитвы людей. Когда же Би Фатима окончила молитву, то сказала, что через эту картину сам Аллах дал для людей священные слова.

Едва закончив картину «Пишущий Коран», в квартире объявился великий казахский батыр Раимбек. Дааа! Видимо, Высшим понравилась моя оперативность и Они решили вызвать на портрет героев казахского народа! Раимбек беседовал со мной телепатически. О-очень веселый мужчина. Он коренаст и  крепко сложен. Раимбек пропел мне песнь «Елим-ай» и попросил записать ее. Но я ничего не запомнила, кроме как сюжета борьбы с жунгарами. Попросив его снова пропеть, Раимбек сказал (телепатически, конечно): «Пиши и голос мой упадет на твою душу. Все будет красиво!».  Раимбек позировал мне стоя, гордый, сильный, в доспехах и держась за рукоять меча, который он немного вытащил из ножен.  Пока он позировал, в моей голове пела печальная, но гордая песнь о жизни  казахского народа. Как появлялась новая строка песни, то отложив кисть, я бралась за ручку и записывала ее. Получалась параллельная работа: написание портрета и создание песни. И самое что интересное – обе работы закончились одновременно. Раимбек позировал только тогда, когда надо было написать его лицо. В остальное же время он светился в моей голове, и я четко его видела. Невозможно объяснить, как ЭТО ПРОИСХОДИТ! Но словно в голове стоит телевизор и прекрасно проектирует свои программы в мое зрение! В  истину Божественные посылы! Или эксперименты высокоразвитых цивилизаций?! Но и то и другое меня не огорчает, а приносит радость в общении и создании образов тех, кто так нам дорог.

После возвращения с Центрального Тибета, в октябре 2007 года, мне в голову пришла очень странная мысль: разыскать Уморбекова Байтурсуна Есжанова, профессора живописи, директора музея Кастеева и показать ему мои картины. К этому времени их уже было 21 полотно. Они небольшого размера, как говорят в галерее «Улар» - любимый размер художников 0,45 х 0,55. С Байтурсуном Есжановичем я познакомилась, когда мне еще и 18 лет не было. Театрально – художественный институт,  сокращенно АГТХИ, только, только открывался. Он располагался около Дома Кино, на улице Советской, дом 28, недалеко от 8 Марта, на месте бывшей галереи. Небольшие два двух и трех этажные здание, довольно уютные, которые сталы началом моего рабочего пути. До этого момента, мама меня всегда куда-нибудь устраивала на работу. Моя неофициальная трудовая деятельность началась с 13 лет в должности нянечки в яслях, конечно, в период школьных каникул. Я говорю про АГТХИ  «началом рабочего пути», так как было официальным и внесенным в трудовую книжку. Меня приняли на работу 22 июня 1978 года.  И должность у меня была очень гордой – секретарь ректора. В тот период я была очень юна и безумно красива. А ректором в тот период была назначена Джанысбаева Гульжахан Абуевна. Почему меня мама устроила на работу в этот институт? Так потому что я с детства мечтала быть художником. Конечно, все написанные мною картины, выставки, признание  – это всего лишь исполнение моего желания, о котором я мечтала с детства. Мама мне часто говорила: «Когда ты начала осмысленно говорить, то часто утверждала, что когда станешь взрослой, напишешь большую картину, продашь и купишь мне золотое платье». Только когда мне исполнилось 48 лет стали исполняться мои детские желания. Так вот, вернемся к АГТХИ. У Джанысбаевой Г.А. был серьезный дефект на лице, и она ненавидела всех красивых женщин. И узнав, что я буду поступать в институт на художественный факультет, ее ненависть перешла в паранойю преследования. В то время проректором по хозяйственной работе был Стадниченко Николай Артемьевич. Прошло несколько месяцев, как у ректора созрел план, как от меня избавиться. Уволить она меня не могла, так как я добросовестно относилась к своей работе и ежедневно видеть тоже не могла. Вызвав Стадниченко Н.А., она приказала ему любыми путями убрать меня из института, иначе она переключиться и на него. Стадниченко Н.А. и Уморбеков Б.Е. как два проректора, возможно, дружили и ничего не понимающую меня, вместе с моей машинкой перенесли в другое здание на второй этаж в кафедру Живописи. А я только и рада была. Передо мной открылась атмосфера творчества:  начатые картины, мольберты, планшеты, стружки от карандашей, мусор от резинок, следы красок на полу, ЗАПАХ! Я торжествовала! Но не долго. Институт маленький и я, и ректор сталкиваемся в буфете, столовой еще не было. Меня опять «переносят» в подвал, но в канцелярию. Так я путешествовала по институту три года. Пока не уволилась сама. За эти три года я трижды поступала на художественный факультет, но трижды меня не принимали в институт. Каждый раз я горько плакала, но вновь готовилась и вновь сдавала экзамены. Профессор актерского мастерства Каныбаева Рабига Мукаевна знала о моей истории. Институт маленький и всем про всех все известно. И Рабига Мукаевна сказала мне: «Да наплюй ты на это художество! Идем ко мне на театральный факультет». Она была в то время деканом театрального факультета. «Из тебя выйдет прекрасная актриса!». Я, конечно, отказалась.  Это не была моя мечта. Да и если меня не принимают на художественный факультет, то каким образом пропустят на театральный, если ректор сама присутствует на экзаменах у актеров?! Джанысбаева сказала, что пока она в АГТХИ ректор, мне в нем не учиться. Опустив руки, я ушла с института. В конце мая 1983 года звонит Байтурсун Есжанович и говорит, что Джанысбаеву уволили, и я могу поступить в институт. Но у меня был уже маленький сын, и я училась в Казахском университете на филологическом факультете, на заочном отделении. В АГТХИ только очное обучение и, не работая, мне не было бы возможности ни краски купить, ни сына прокормить. Я поблагодарила его и попросила принять меня на работу в родной институт. Конечно, меня приняли секретарем в канцелярию. Глядя на студентов я  тосковала по краскам, а в душе что-то очень сильно плакало. В 1990 году окончательно покинув  институт, я вошла в свободное плаванье  бизнеса и больше не вспоминала о красках. И лишь с приходом иных с мая 2007 года вновь стала рисовать. Сначала неумело, кукольно, но с практикой оттачивалось мастерство. Уморбеков Б.Е. конечно похихикал над моими работами, но откликнулся на мою просьбу помочь мне в освоении секретов живописи. Приготовив несколько новых полотен для обозрения, я вызывала к себе домой Байтурсуна Есжановича.  В первые года было много замечаний к моим картинам. Потом меньше и меньше. Но в один из таких приходов с моим учителем захотел  побеседовать Раимбек. Он апеллировал моими связками и в стихах говорил моему учителю о том, что Байтурсун Есжанович его потомок и, что в их роду в каждом поколении рождалось только по одному мальчику. И еще многое другое, а также и то, что скоро ОНИ исполнят его желание, а также  накажут обидчиков. Байтурсун Есжанович сильно удивился и сказал, что он действительно потомок Раимбека и, что в их роду действительно рождается только по одному мальчику. А затем стал перечислять свои поколения. Прошел год, и были наказаны его обидчики, причем очень жестоко. А через полтора или два года Уморбеков был избран Председателем Союза Художников Казахстана. Так исполнились слова Раимбека.

Стук, стук. «Кто там?!». Обычно стучатся, чтобы войти и, конечно же, ответят на вопрос «Кто там?».  Но в моей жизни только Высшие стучат по мебели, оповещая, что Они прибыли. Все остальные же только проявляются передо мной, абсолютно не интересуясь моим желанием на их присутствие. Так и с Аблай ханом было. Сначала был темный силуэт. Затем силуэт стал уплотняться, принимая очертания статного старца с гордой осанкой. Старец слегка двигался, давая понять, что он не статуя. Богатый казахский халат зеленого цвета и такого же цвета конусообразная шапка с красным камнем в области лба. Когда же его проявления полностью закончились, то он,  телепатически конечно, сказал: «Пиши!». «Пиши что? Картину или словесный текст?!».  «Все!» - ответил старец. И сел в глубокое кресло арабского стиля. «Ну, да, только мне надо разобраться в том – кто вы?».  «Аблай хан!»- последовал ответ. Я так и свалилась в напротив стоявшее такое же кресло. Мы уставились друг другу в глаза. В моих глазах, возможно,  был восторг. А в глазах Аблай хана я прочитала любопытство и беспрекословное выполнение его указаний. В данном случае, почему- то на меня упала такая честь написать его портрет. И параллельно записать на бумаге то, о чем он хотел рассказать. Я стала убеждать его в том, что я не училась художеству и что ему надо избрать другого профессионального художника. Но Аблай хан был непреклонен.  Пришлось приступить к этой работе. Пока я писала его, он рассказывал мне о своей жизни. После каждого сеанса, чтобы не забыть,  все сказанное переносилось в блокнот, а позже складывалось в стихи.  За полтора года до появления в моей квартире Аблай хана я была в Боровом, под городом Астана и посетила музей казахской  истории. И, конечно же, приобрела камчу, небольшую статуэтку Аблай хана и еще несколько мелочей на национальную тему. И лишь в 2011 году все это мне очень понадобилось при создании портрета великого хана.  Пока писалась картина, писалась и поэма «Тарих жирау». Аблай хан сказал, что есть «Бухар жирау», которую написал его летописец и которую он совсем не одобряет. А мне надо написать историю о хане, как о герое истории казахского народа. Так на мои плечи легли два ответственных труда. Поэма была закончена в тот же день, как был положен последний мазок на портрет Аблай хана.

Каждая клеточка нашей планеты окрашена в чудесные краски. И в каждом организме есть дух. Но есть  и существа, которых мы называем  Духами стихий. Всем известны такие понятия, как саламандры, гномы, ундины и эльфы. Саламандры купаются в огне, гномы оберегают подземные сокровища, ундины беспокоятся за водные просторы. А эльфы трудятся среди красочного многообразия цветочного мира. Гульдер – это крохотный эльф, который радуется каждому новому дню и каждому народившемуся цветку. Прекрасная песнь эльфа разносится далеко за пределы макового поля. Не срывайте цветы – в них живут маленькие эльфы – Гульдеры! Ведь так мал жизненный путь цветка, когда он лишен связи с землей. Берегите эту цветочную красоту!

В канун Нового 2012 года в моей Душе появились мелодии гимна. Что-то стало напеваться, что-то рисовалось в голове, и слышались обрывки фраз. А в ночь на 2 января 2012 года в солнечное  сплетение что-то вошло, от чего я стала задыхаться. Задыхалась не от того, что не хватало воздуха, а от того, что в моей Душе появилось что-то возвышенное, сильное, гордое и очень широкое. Я поймала себя на мысли, что пою незнакомый гимн. Соскочив с кровати, стала быстро – быстро записывать улавливаемые фрагменты песни. Состояние творческого полета длилось около 30 минут, и так же внезапно закончилось, как и началось. А утром, просматривая ночные записи, в голове нарисовалась картина «Моя Родина».

Крещенские морозы за окном. На дворе 2013 год. Около 20 часов вечера делаю очередные записи в дневник.  Спиной почувствовала, что за мной наблюдают, и по всему телу пробежал холодный ветерок. Я привыкла, что подконтрольна и это даже забавляет. Но то наблюдение, которое ощутила, было совершенно другим.  Стала оглядываться по сторонам и как-то издалека что-то шло на меня. Почувствовала жесткость, пошло напряжение по всему телу. То, что приблизилось ко мне, стало человеком с белой бородой, в желтоватом халате  и в чалме. «Мен Толе би!» - сказал человек  и, прошествовав мимо меня сквозь кухонный гарнитур, вышел в окно на улицу. О, еще одни глюки! А что теперь последует, опять портрет героя?! И я не ошиблась. Через неделю Толе би вновь появился и, подойдя ко мне погладив меня по голове,  очень ласково сказал: «Балан, Куралай!». Мы не общались. Лишь изредка Толе би вздыхая, гладил меня по голове и все также приговаривал: «Балан, Куралай!». Он не сидел в кресле, как Аблай хан и не позировал как Раимбек. Присядет на диван, несколько минут посидит, задумавшись, встанет и ходит и ходит по комнате.  Как я поняла с первой минуты знакомства с ним, что надо писать портрет, так и вышло. Но приходилось постоянно шествовать за человеком-призраком, чтобы уловить его черты и перенести в портрет на холсте.  Передо мной не ставили задачу написать поэму о Толе би, но внутри себя, где то очень глубоко, я чувствовала, что это надо сделать. Поэма начата, но движется очень тяжело. Настанет тот день, когда история о Толе би, то, что я прочувствовала во время создания его портрета, будет завершена и, я смогу ее вам прочесть.

Прошло почти два года и мне казалось, что мои этнические контакты с душами героев закончены. Но не тут-то было. Сначала с громким стуканьем каблуков прошелся сквозь меня Тамерлан, успев пробуравить глазами – смородинками. Затем Чингиз-хан, почему – то держась рукой за левый бок, быстро пробежал мимо. А следом пронеслась куча всякого народа. И все это так быстро  произошло, что я и ойкнуть не успела. Через несколько дней в моей голове послышался разговор двух мужчин. Беседа шла на казахском языке, а так как я в нем не очень разбираюсь, то и не смогла понять, о чем была речь. После того, как диалог закончился, в голове появились звуки домбры. В быстром темпе виртуозная игра  выстроила перед моими глазами степь, ветер, бегущий табун, юрты у гор. Затем картина сменилась и также со звуком домбры и звуками невидимого мира  - горящая степь, ржание коней, звон мечей, стоны, плач, крики людей. Я закрыла уши ланями и пыталась сильно, сильно сдавить их, чтобы остановить эти звуки. Подумав о том, что если сильно потрясу головой, закрыв ладонями глаза, то весь этот кошмар может и покинет меня. Несколько раз я пыталась вернуть себя в обычное состояние. И в очередной раз, открыв глаза с надеждой, что вокруг меня все как прежде, я увидела стоящих передо мной двух старцев в национальной казахской одежде. Они стояли молча и с укоризной смотрели на меня. «Мен Айтеке би» - представился старец в шапке с голубой норки. «Мен Кызыбек би» - представился другой старец в шапке с высоким конусом.  «Ой-ой! И что, мне надо и вас написать в картине?» - телепатически спросив их, я присела на диван. Кызыбек би, подмигнув Айтеке би,  присел рядом возле меня. Да, интересные призраки!  Бии не позировали для картины. Они постоянно о чем-то беседовали и часто между собой спорили. Мне приходилось буквально бегать за ними, чтобы подсмотреть детали лица, рук и одежды.  Работа была очень не простой. И я для себя решила, что если те, кто хочет чтобы их написали, не будут позировать, то и картину с их участием создавать не буду.